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在2017年上映的《解忧杂货店》里，陈都灵扮演沉沦风尘的酒吧舞女晴美。拍的第一场戏是凌晨快要拂晓的时候，晴美刚从酒吧下班，经过传说中许愿可以实现的杂货店。浓妆未褪的晴美转头看向解忧杂货店招牌的那一刹那，对于未来有些迷茫。
2015年，她凭借电影《左耳》进入大众视野，却在这之后很快回到大学自习室，安静研究着图纸与数据，完成了飞行器制造专业的毕业设计。一年以来校园内的沉寂和外界持续不断的喧闹，让陈都灵思索未来的选择。
2016年，陈都灵凭《双生》正式决定进入演员行列，而这一年，同演《左耳》的马思纯刚好拿下了金马奖最佳女主角奖项。她回想，拍《解忧杂货店》那场戏的迷茫眼神，有一半是来自当时对现实环境及未来走向的疑惑与不安。重回演员行列的这几年，可以说是陈都灵的第二次青春期，经历了迷惘、敏感，但她又很快地享受到戏路空间里可以触碰的“叛逆”。她把这一类突破人设符号的情绪，充分表现在了《 破梦游戏》、《七月与安生》（剧版）等一系列即将上线的作品中。
“我和身边的女生，
都不会无聊到去选‘校花’”
采访安排在拍摄结束后，陈都灵换回简单的便装，坐在化妆间里，束起几年前她竞选校花那张证件照上的马尾，却对自己的人生转折点显得并不那么“感冒”：“其实我觉得选校花是件挺无聊的事，我和当时宿舍里的女生，还有身边的女朋友，都不会去做这件事，我们都有自己的事要做。”
她的眼神清冷、干净，坐立有理工科女生那种理性、利落的姿态，对待生活，她有绝对客观的判断和见解：“我不认为一个女孩应该被拿去定义成类似校花这样的人设，女生的美是有很多种的，不一定局限在某一种传统的观念里，比如说今年我也看《创造101》，杨超越是美的，王菊这样的女生也是一种美。”
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陈都灵出生在福建厦门这个海滨城市，白皙透亮的皮肤却并没有被强烈的紫外线影响，2012年以621分的高分考上南京航空航天大学的飞行器制造专业，尽管是家人主导的选择，但她并没有过多的反抗情绪，而是顺其自然放下了自己向往的设计类专业，开始啃起了高数和物理等一系列大多数女孩听着就想请病假的课程。大一那年，她的证件照被不知名人士摆上了 FaceJoking 的校花评选页面中，超越当时的章泽天成为校花冠军。
“我到现在也不知道是谁拿了那张证件照放上去的。”实际上，她仍然认为擅用自己的肖像是很不尊重她的，尽管这让她被苏有朋选中拍摄了电影《左耳》，但做得不对就是不对，她没有感谢对自己造成帮助但不合乎情理的行为。
那年苏有朋正在着手筹备电影《左耳》，原著作者饶雪漫正在满世界寻找女主角李珥的合适人选，这个时候有一位读者把陈都灵“被参选”校花的那张证件照递给了她，这让饶雪漫眼前一亮，随即多方周折联系到校方老师，又再联系到正和妈妈在国外休暑假的陈都灵。
当时正值7月，电影8月就要开拍，拍摄时间暂定一个月，这个意外惊喜的机会不但会废掉一半暑假，还会占用开学后一小段的课程时间。陈都灵当下就跟妈妈商量，陈妈妈是那种过得相对顺遂、自然的人，并没有对女儿这个飞来的机遇喜出望外：“我妈妈说，你想拍你就自己回去，机票钱和签证浪费了好可惜哦。”饶雪漫通过电话向陈都灵讲述了一系列她和苏有朋筹拍《左耳》的历程，冥冥中有些东西与陈都灵潜在的艺术想法发生共鸣。
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回国后第一天，她没来得及调整时差，就去见了导演苏有朋，跟大部分90后一样，她对苏有朋的印象来自小虎队和《还珠格格》，但片场里担任导演角色的苏有朋却是不修边幅、倦色深重的。“能感觉到那是一个很认真的团队，他冲在最前面，看不到偶像的影子，就是带着一群人，在很认真地做一件事。”
这种印象加深了陈都灵尝试演戏的信心。拍第一场戏，是她和胡夏一起去看高考榜单：“那个时候才知道拍戏里走路跟我们平时走路是不一样的，你要注意机位，又要表现出完全自然的样子，就是有点儿似是而非的感觉。”她把这种“似是而非”的感觉比拟成一种表演与生活的整合性思维，理工科的思考模式好像并不矛盾，尽管表演没有公式，但她仍然慢慢找到可循的轨迹。
外表和内心，
不需要规则地生长
在结束所有《左耳》的工作后，陈都灵迅速回到大学，补完学分，开始忙碌毕业设计。她的毕业设计考题是将一张老式飞机图纸的数据还原出来。当她成为校园名人，在讲台上进行演讲的时候，一同演出《左耳》的马思纯和杨洋已经露出超越之势，往不同的演员方向迅速进展，而此时的陈都灵没有任何来自演员行业的压力：“我那个时候根本没想过，是不是该在演员这条路上走下去，眼前的就是课程和毕业，那是我力所能及的东西。”但片约并没有停下，很快她又参与拍摄了《双生》、《推理笔记》和《解忧杂货店》，这三部戏一同轧在2017年上映，她也是在这个时候渐渐地领悟到表演到底是什么，或许《解忧杂货店》里拂晓时分，迷茫张望的眼神有她在那个时候的摇摆不安，但这种解读内心表现的形式，恰恰也是她作为演员运转情绪的成功开始。
在那部来自日本作家东野圭吾原著的电影里，几乎没人认出年轻时期的舞女晴美，是由那位穿着干净白衬衫、扎着马尾辫的陈都灵扮演的。她很难得地哈哈笑起来：“那真是太好了。”今年和观众见面的《鸣鸿传》和《破梦游戏》里，陈都灵再次突破大众印象，亲自出演一大波打斗戏份，有点儿担心她这么瘦，打起来会不会太吃力，她睁大眼睛很认真地说：“这样威亚才容易吊得起来啊。”
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在目前放出的戏份和片花里，陈都灵的打戏并没有预料中的“仙气”，而是实打实的拳打脚踢。她否认自己是那种被人以为的“傻白甜”，有很多东西是外人看不见的，比如你根本想象不到，陈都灵学生时期会攒钱去买Cosplay的五颜六色的假发玩变装游戏，尽管家人会制止，觉得这种东西（类似假发、扮装服装）用过一次就没用了，是种浪费。
如果遵从内心，认为自己应该是哪一种模样，她也没有确切的答案：“还就是自己，就是陈都灵吧，不觉得外表和内心要有什么规则上的一致啊。”
就像电影《破梦游戏》里的情节，你可能是一个很平凡的人，但一旦进入剧情里的游戏模式，就会进入“开挂”状态，是完全超越现实的幻想。但陈都灵恰恰对这种超现实的幻想很着迷：“想借《破梦游戏》告诉大家，每个人都有自己的潜能，要相信这种潜能一旦激发，可能生活会完全不一样。”这类话其实很多艺人都讲过，感觉励志得略有些空虚，但回顾下陈都灵的履历，好像又真是一段特别真实的“破梦游戏”。
依赖之后，就难以原谅
剧版的《七月与安生》杀青不久，陈都灵在其中扮演七月，这场戏大幅度还原了陈都灵乃至大部分人的校园生活：“很真实很真实地还原上学那个时候的很多东西，拍这部戏的时候，不断在回忆。”有一场戏是拍七月参加数学考试，摄像机是一个长镜头轨迹，从远景慢慢拉近到陈都灵身前，这中间无法切换镜头或者用剪辑处理。学霸陈都灵看了一眼卷子，发现自己居然还都记得，拿起笔唰唰就开始写。
电影版珠玉在前，要说一点儿压力都没有，那是不可能的，陈都灵也表示自己很喜欢电影版《七月与安生》，但她在剧本里想要表现出一些更见微知著的东西。同样是很经典的那场“浴室”戏，电影为了放大矛盾冲突，七月将家明打发出去，才单独跟安生秋后算账。但剧版更贴近生活和小人物的真实情感规律，这场两个女主人公爆发矛盾的戏码中，家明并没有离场。七月是那种表面波澜不惊，内心已经转了好几个弯的人，这一点对陈都灵来讲挑战挺大，她甚至觉得七月不应该那样跟人发生吵架冲突：“我当时也跟导演沟通过，觉得她应该是一个很隐忍的人，导演后来和我沟通了他的想法，我才发现一个角色原来不同的人的理解如此不同，这不是一道有答案的数学题，而每个层面的角色切口原来都可以深入做那么多的表演。”
在这个被无数少女对号入座人设的故事里，将女孩之间友谊里的信任、依赖、怀疑、冲突、失望描述得淋漓尽致，很难再能遇到一个故事能把两个人的关系写得这么近这么真实。陈都灵对七月与安生的关系也有自己的解读：“其实女性之间是很容易依赖的，我们会把彼此当成家人，甚至是像夫妻那么强烈依赖感的关系。当你对一段关系特别看重的时候，就会容易产生很多不平衡的小情绪，比如很多事情上，我们会觉得，别人可以这样对我，但你不行，因为我心里看重你，无形之中会给这种关系一些压力。”
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现实生活中，陈都灵也有类似这种“发小”的闺蜜：“十几年了，从很小的时候就开始一起玩儿，现在还是。”当演员之后的陈都灵必然失去很多个人时间，现在陪伴在身边最多的人变成了妈妈，现在的陈妈妈不仅是照顾她生活起居的人，也担任了她大部分工作的沟通对接。在化妆间里休息的空当，陈都灵趁有时间赶紧扒拉两口饭，陈妈妈就在一旁削水果，不时递一片到她嘴里。采访聊到小时候的陈都灵时，陈妈妈在一旁有时会忍不住“爆料”，她的声音细软且轻，鼻梁上挂着很精致轻巧的金边眼镜，笑起来能把大家初见时不熟悉的尴尬打破，让你有种小时候去同学家做客，遇见特别和蔼可亲的家长的感觉。
“妈妈担心我在剧组过得苦，所以一直在身边照顾。有时候一些工作上的事情拿不准了，就两母女一起商量，其实我觉得我们应该多跟长辈在一起，学习他们身上我们没有机会经历过的东西，然后长辈们现在也在学习年轻人的东西，比如我奶奶都会微信了。”
拍摄结束，已是深夜11点，北京正是刚入深秋的时节，晚上起风已经凉得让还在着夏装的人一颤。陈都灵和妈妈依偎着走在最前面，摄影棚外大院的铁门已经虚掩了，妈妈抢在陈都灵前面用尽力气将门推开一条距离合适的缝隙，然后同样消瘦的母女穿过铁门，走向打着双闪灯等待她们的汽车。穿着单薄的陈都灵礼貌地挥手向我们告别，陈妈妈拿了一件薄毛衣披在她身上，用自己瘦弱的肩膀把女儿“圈”在里面，然后关上门，那辆汽车很快消失在中秋前夜的北京大街上。
*本文刊载于《智族GQ》2018年11月刊
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摄影：章超 创意：区杨 编辑：李典 造型：杨婷
采访、撰文：陈柏言
化妆：张英嗣 发型：Alan Chan@姚派Orient4
统筹：陈蔚 时装助理：晏欢欢
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